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第1351章 抢钱呢(1 / 2)

第1351章 抢钱呢 徐景行在构思的时候就是从这方面下手的,以最标准的篆字“寿”为基础,在笔画上动脑筋,融入了甲骨文的象形效果、花鸟篆的艺术加工效果以及石画像你的线条构图技巧,从而创作出了一百个字体各异的变种“寿”字,呃,不对,是九十九个,其中一个是标准的篆字“寿”字。 也就是他思维敏捷并且记忆力出众,不然的话,仅仅是创造这么九十九个篆字“寿”字就不是一时半会儿的事儿,换个书家过来也得七八十来天,换成是一般的雕刻师傅,可能一辈子都造不出来。 而且他造这么多变种字体,不只是为了变而变,而是为玉瓶的整体结构而服务,每个字的尺寸、笔画、形态都跟他的设想完全一致,能恰到好处的嵌在小小的玉瓶上。 说的具体点,他创造的这一百个“寿”字大致分五个类型,瓶口、瓶颈、瓶腹、瓶腿、瓶足这五段瓶身结构上各分布一个类型,其中瓶口十个,瓶颈三十个,瓶腹二十四个,瓶腿二十个,瓶足十六个。 这不同部位的不同字体采用的雕刻方式也略有不同。 其中喇叭形的瓶口上他用的是透雕技法,十个“寿”字以舒展大方的姿态均匀的分布在展开的瓶口部位,每个字的笔画和整体结构都跟瓶口的伸展幅度保持一致,看上去有一种流动的美感,契合度跟凤尾瓶那独特的瓶口非常高。 瓶口向下便是瓶颈,这凤尾瓶的瓶颈是长长的直筒状,长度占据了整个瓶身的接近二分之一,所以瓶颈上的“寿”字是最多的,足足三十个,这三十个“寿”字的笔画就相对古朴,多直线,且努力保留那种刀砍斧斫的雕刻痕迹,看上去很有力,而且字迹凸起的高度也比较高,看上去宛若山林中的苍苍松柏,有种森严的视觉效果。 在之下就是瓶腹的二十四个字,瓶腹高度不算高但却向外鼓起,所以面积还是比较大的,所以他可以轻松的布局,为了提升玉瓶的可观赏性,他在瓶身上开了四个小窗口,小窗口用细密的回纹圈了起来,每个窗口里各雕了一个直径在两厘米左右的“寿”字,剩下的二十个则以无规则的姿态排列在四个小窗口之外。 说是无规则,当然不是乱糟糟的那种无规则,而是他精心调整的结果,二十个小的“寿”字更像美术作品中的背景,将四个窗口里的大“寿”字衬托的格外显眼,很好的起到了画龙点睛的作用。 瓶腹往下是瓶腿,瓶腿就是衔接瓶身和瓶足的那一段,凤尾瓶的瓶腿是内敛的,内敛幅度不大,所以一般情况下被认定为跟瓶腹是一体的,因此他在瓶腿上雕的二十个寿字在结构上跟瓶腹上那些小的“寿”字比较类似,连排列顺序也是顺着瓶腹上的“寿”字延伸下来的,不过比瓶腹上的那些小字排列的更规整,这样有一种无序衔接有序的视觉效果,可以把瓶腿上排列整齐的寿字看做是瓶腹上那些排列不规则的“寿”字的根基。 这样的结构在传统美术领域非常常见,尤其是建筑行业中有很多类似的结构,用专业点的术语来讲就是“动静相宜”,无序的排列是动态的,规则的排列是静态的,以静态托举动态,加上适当的衔接方式,可以很好的引导观众的目光,可以让观众目光自然而然的从瓶腹过渡到瓶腿上。 瓶腿之下是瓶足。 凤尾瓶的瓶足也是展开的,只是展开的幅度不大,没有瓶口那么广,而且跟瓶腿的衔接处有一个相对比较明显的外折,外折的线条是弧线形的,所以瓶足的面积也挺大,所以在瓶足上他安排了十六个“寿”字。 这十六个“寿”字直径同样比较大,而且字迹凸出的高度最高,字体风格也更加强硬,原本的单线条笔画被他雕出了秦隶的风格,一笔一划都像是在石头上雕刻出来的一般,这里他采用的雕刻技法已经近乎于高浮雕而不是单纯的阳刻。 同时秦隶最大的特点就是笔画转折比较硬朗,也就是常说的“方折”,这样的笔画结构会给人一种强硬坚固的感觉。 为此,他在雕这十六个“寿”字的时候特意将十六个字的整体形态雕的方方正正,就像长城底部的砖石一样给人以坚不可摧的视觉效果,看上去就很稳固,如此一来便与瓶足的弧线形成了刚柔相济的效果,看着舒服的同时又自然而然的将瓶子的视觉重心牵引到瓶子中下部,看上去立的更稳。 所以整体看,这只凤尾瓶的五段结构上各有一群风格迥异的寿字,每一段寿字的排列方式、字体风格各有不同但又相互呼应,雕刻技法也从瓶口相对灵透的透雕逐渐变化为瓶足的高浮雕,这个转变的过程同样流畅自然,看上去很是和谐。 与此同时,他也没忘记突出这只瓶子的主题。 主题是什么? 祝寿用的百寿瓶啊,重点是“寿”。 所以他在瓶腹上留下四个排列对称的窗口,正面窗口里是个标准的篆字“寿”字,另外三个窗口里的寿字同样辨识度很高,基本上有点书法造诣的人就能辨认出来,再加上周围那些小的无规则排列的小“寿”字以及瓶腹那天然的结构形态,可以起到很好的吸人眼球的效果,让人在看到这只瓶子的瞬间会先锁定瓶腹上的四个“寿”字之一。 可以这么说,为了做好这只羊脂玉雕百寿瓶,他可谓是费尽了心思,尽可能的将创作过程中的方方面面都考虑进去,视觉效果、整体结构、字体尺寸、笔画形态以及各种元素的交互效果都一一做过尝试,最终方案是他所能构想出来的最佳方案。 如果这

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