第732章 还能有谁？
想成为一个编剧，需要具备一定的文字表达能力，文字创作能力和原创能力……
表达能力是所有人都具备的，自从读书写字开始，我们一直在使用文字表达自己的意思。
当然，想成为一个优秀的文字创作者，仅仅拥有文字表达能力是不够的，还需要融入情感。
就像同样一篇命题作文，为什么有的同学，会妙笔生花，写出来的文章与众不同，非常感人。而有的人的文章，不仅干巴巴的，恐怕连基本的逻辑都说不通?
从某种程度来说，创作者与创作者之间的最大差异，就在于“创作力”了。
好比写程序写代码，和写作的最根本区别是什么?
写作，需要情感，丰富的情感，需要能够以情感去打动观众。
在蒲潼看来，丁苓泠的剧本在表达能力和原创能力上非常出色的，甚至可以说顶尖。
但她在情绪带动上明显有些生疏，写不出太多感人至深的东西，这就是她的问题所在了。
不过这种事完全可以用经验来弥补，慢慢锻炼一下，也不会影响她成为一个好的编剧……
既然她这么重视剧情的精彩而非情感，让她去写悬疑和探案绝对是最优解。
丁苓泠点了点头，顿时就有了点苗头，她的童年生活充满了灰暗和不愉快，想从里面找出一些黑暗面，还是很简单的……
“真的可以吗？”
冷门的不说，一部《福尔摩斯》他可是老粉了，自从初中看了一部“血字的研究”就开始爱不释手。
丁苓泠挠了挠头，在她的印象里，写悬疑要有很多知识积累和脑洞，她感觉自己肚子里没东西。
蒲潼顿了顿，“其实只要你认真观察自己，观察环境，都是可以找到许多悬疑的素材。写悬疑作品，需要把自己和别人的恐怖体验，进行混合，调剂，然后以自己的风格写出来。”
悬疑的核心是：谜团。这个谜团，越大越好，越危险越好，越不可思议越好。
蒲潼当然不会给个建议就当甩手掌柜，如果苓泠真想学，他脑子里还真有不少优秀的悬疑探案剧情。
如果她不喜欢国外的题材，那国内的探案故事也挺好，诸如《少年包青天》和《神探狄仁杰》之类的，百看不厌！
点评完丁苓泠的剧本，她又拿起孙奕霖的剧本来。
因为人们当从悬疑分类中找到悬疑剧时，他们就默认影视剧的内容必须给他们一些超越平时生活的危险及解谜体验，重而获得快感。这是这一类型作品和读者约定俗成的概念。
“你说肚子里没啥东西，我可以理解为，你的故事素材积累不够，或者说文学素养不足。”
“想一想，你的童年，你的现在，以及以后会有哪些东西威胁到你的生命。或者有没有敌人可能因为一些事情给你制造麻烦。然后，你可以设定一個自己最害怕的场景，让自己置身其中。然后抽丝剥茧找到幕后黑手，化险为夷。”
相比于《肖申克的救赎》，她手上这部《霸王别姬》更贴合国情，也不知道她写的如何……
该怎么评价这部电影呢？
以前蒲潼只觉得这部电影厉害，但现在经历的多了，他才开始真正看懂了这部电影。
这部电影的主角程蝶衣，段小楼，菊仙在变化莫测的时代面前，三人命运多舛，被时代一路推搡着，来不及思考和定位，也根本没有可以自主选择的机会。
程蝶衣，小时候那个眼神里写满无奈与悲愤的小豆子，他一次又一次反抗着，但又一次又一次的妥协着。
从剁掉那根手指到最终承认自己是女姣娥；从逃出戏班又返回戏班；从成为了角儿，又沦为了大烟鬼；后来军队的到来，让他开始觉得生活还是有希望的，于是他开始戒烟，开始想好好的活着了。
世态的炎凉，道德的沦丧，人性的泯灭，程蝶衣终于明白了，这人生如戏，可他的霸王不再是他的霸王，他的虞姬梦也只是他一个人的独角戏……
不疯魔不成活，他从一而终，对他的师哥对戏都已到了疯魔的地步。
在时代面前，在命运面前，个人是如何的渺小，又是如何的无能为力啊！
当时蒲潼在想，那些活在旧时代的人是如何挺过来的呢？如果他活在那样的时代，又会活成什么角色呢？
还好，没有假如，还好他活在了一个和平而温饱的年代，他的日子虽然过得很窝囊，但也是一个堂堂正正的人。
哪怕他被经纪公司打压着，一直没实现自己的明星梦，但他至少可以堂堂正正的像一个人一样的活着，肉体不用饱受鞭打，灵魂不用遭受蹂躏。
这不就已是他最大的幸运了么？还有什么资格满腹牢骚，满腔欲望？
越长大越会慢慢明白，人各有命，但是这命并不在我们自己手里，而是在老天手里，在时代手里，小富靠拼，大富靠命！
剧里有句台词说“人得自个成全自个！”蒲潼现在才明白这句话的意思，绝不能浅薄的理解成只要自己努力拼搏就可以拼出一片天地。
它应该理解成是一种精神的寄托，我们要努力活着，全力以赴，但我