在陆泽和米奇讨论着这件事时，在伦敦游玩的卢波也遇到了一些问题，不过，或许这些突发状况，却成为了他的意外之喜。
“实在太吓人了，老公，要不我们赶紧联系旅行社去别的国家玩吧，英国现在不能待了。”
“去哪儿？现在哪个国家不游行？你能保证你去别的国家就不会遇见这样的事了吗？除非你去北欧躲着，但北欧我们不是才回来吗？”
“你说陆泽演什么电影不好？非得演这个破玩意？现在闹的现在人心惶惶的，玩都玩不好，我请个长假我容易嘛我？”
“跟人家陆泽有什么关系？人家游行是有人家的诉求，他们需要为自己争取到东西这有错吗？再说电影，你也太瞧得起电影的影响力了，没听说过因为哪部电影弄到打仗的。”
电视里正播放着今天的新闻，一群游行者在路边拥堵交通，并且拍路过行人的车玻璃，确实吓坏了不少人，其中就包括了卢波夫妻俩。
妻子看着电视回忆当初的景象，一脸的后怕，不过卢波的心思并不在这里，反而趴在床上摇头尾巴晃的刷着南韩流出来的《往生》枪版资源，时而倒退回去看某些细节，时而在笔记本上写写画画着什么。
“媳妇！还出去玩吗？”
“你跟我在这儿逗闷子呢？别放屁了行不行？出去让人拍车玻璃去？”
“行行行，我错了我错了，那我写点东西吧。”
二人订下的酒店带书房，卢波暂时安抚了情绪不佳的妻子，让她先回床上休息，保证一旦做噩梦自己就跑回来，随后抱着笔记本进入书房开机，在保存众多影评的文件夹里创建了一个新的文档，拉上窗帘，翻回到笔记的第一页，稍加思索后便开始动笔。
《捆绑在我们身上的枷锁，往生影评，内含些许剧透，轻多多包涵。》
“人在伦敦，正好陆泽的新电影首映，作为陆泽铁杆影迷的我，自然会去捧场，万幸英语水平还行，没有什么理解障碍，在影院看了六遍之后，又拉了几个小时的片儿，至此，我才敢与大伙聊聊这部由米奇·泰勒执导的黑暗系剧情片，《往生》。”
“说道米奇，不得不说与庄羽有些类似，不过他的影片要更加的极端化一些，镜头表达的方式比起庄羽的风格更带有旁观者的冷漠，而庄羽的镜头语言则要偏重于情感一些，所以，看庄羽的电影，很容易开启泪水的闸门，而看米奇的电影不太容易哭，但浑身发冷的绝望感会无时无刻的弥漫在你的周围。”
“往往庄羽的作品中会出现带有浓郁人性的角色，也就是所谓的人味儿，他们悲天悯人，心怀善念，大致上，这些角色就是庄羽本人在作品中的化身，而米奇不同，他的电影里，人物是机械化的，各司其职，只是充当每一个剧情所需要的转折点，比起庄羽的那些人味儿角色，米奇所创造的角色，才更像是现实中的人，非纯善，也非纯恶。”
“人物机械化是他的缺点吗？非也，这反而是他的优点，这也是和庄羽对比起来最大的不同，由庄羽的第二人称讲述故事，转换到了第三人称讲述故事，作为观众，我们只是旁观者，而他，也只允许我们做旁观者。”
“所以最厉害的功底在于，我们看着，没有起到任何作用，只能在一旁看着，而这些角色，在适当的时间，做着适当的事情，没有意外，没有第二种可能，他们相遇后，只会产生这种我们已经料到，却又为止感叹的结果，除此之外，别无他选，只有揣摩透了人性的导演，才能拍出这种电影。”
“作为一个影评人，如果让我评价米奇的话，我认为，他的创作能力顶尖，节奏控制力顶尖，镜头语言一流，色彩暗示三流，如果说他很完美，有些扯淡，毕竟他也不是神仙，经验也并不算老道，但他的电影是那种私人化的作品，只迎合小部分观众，所以在一定程度上弥补了他的不足之处，”
“他有缺点，所以需要有人帮助他弥补上这个缺口，所以，俄国兄弟来了，作为深入西伯利亚无人区拍摄纪录短片，与狼、与熊、与自然做斗争的狠人，两人一个是顶尖的摄影师，一个曾作为画家，对色彩极为敏感，镜头语言掌握极佳，成为了最好的火箭燃料，帮助米奇一飞冲天，之前在戛纳获奖后，我也曾关注过他们，没想到几年后会与米奇和陆泽汇集，这也是我喜闻乐见的情景。”
“我的色彩感也不足，所以在各种布景的心理暗示上并不敏感，所以这方面的细节就得由其他大佬来分析了，但镜头语言这块，第一人称镜头，第一人称转第一人称注视镜头，角色调转镜头，切入镜头，第三人称镜头，直面镜头切后景镜头，左右空间分割镜头，演员出入画镜头，前后空间分割镜头，全景镜头，全被俄国兄弟的大哥卢卡斯玩出了花，对此，我只能说，大佬，我给您磕一个，就让我跪着吧，起来我不习惯，今年奖项的最佳摄影不是卢卡斯我悬梁自尽。”
“此外，后期的剪辑也得说一下，这种插叙的故事分段远比三段式剪辑那种开端，高·潮，结尾的普通叙事手法难得多，各种景的切换流畅十分困难，并且还要保证剧情的衔接不会有突兀感，所以主创人员选择了以物转景，以色转景，以人转景，以声转景等各种手段